Tân Hồng Lâu Mộng: Khen, chê đều... khó

Mặc dù ngay từ ngày đầu lên kế hoạch sản xuất Tân Hồng Lâu Mộng đã phải đối diện với khá nhiều nghi vấn về giới hạn chất lượng nhưng vào thời điểm trước ngày công chiếu chính thức trên sóng truyền hình (2/9), các học giả nghiên cứu Hồng Lâu Mộng cũng đưa ra một số nhận định khả quan cho phiên bản mới; tạo ‘khí thế’ vững vàng cho đoàn làm phim trước ngày ‘lâm trận’ tranh đua rating với ‘nhị đại kỳ thư’ chuyển thể khác cũng đang được trình chiếu (Tân Thủy Hử, Tân Tam Quốc) và sắp tới là Tân Tây Du Ký.

Khẳng định, khen ngợi

Khen ngợi đầu tiên dành cho Tân Hồng Lâu Mộng là trung thành nội dung bản gốc

Theo lời của hội trưởng hội nghiên cứu Hồng Lâu Mộng - ông Trương Khánh Thiện đánh giá thì “Tân Hồng Lâu Mộng được đạo diễn Lý Thiếu Hồng dựa trên trình tự nội dung bản gốc với 120 hồi xây dựng thành tác phẩm truyền hình ‘đầy đặn’ chỉn chu. Đối với một bộ phim cải biên từ tác phẩm văn học thì nguyên tắc quan trọng nhất là trung thành với bản gốc, tuân thủ chặt chẽ từng tình tiết cho tới đặc tính riêng trong tính cách và vận mệnh số phận của từng nhân vật. Đặc điểm này đã được hoàn thành trọn vẹn và hoàn toàn nhất quán với phiên bản cũ năm 1987 của đạo diễn Vương Phù Lâm”.

Dám khai thác yếu tố 'mộng' xuyên suốt tác phẩm

Ngoài ra, học giả từng tham gia xây dựng kịch bản cho Hồng Lâu Mộng năm 1987 – ông Nhậm Vệ Đông cho biết: “Nét mới đầu tiên cần tuyên dương và khen ngợi Lý Thiếu Hồng trong quá trình sáng tạo Tân Hồng Lâu Mộng là khai thác yếu tố ‘mộng’ xuyên suốt tác phẩm. Nếu như phiên bản cũ chỉ đặt chữ ‘mộng’ thành điểm ‘mê muội’ bị bó buộc bởi tư tưởng trong xã hội phong kiến và chỉ lưu giữ riêng cảnh Tần Khả Khanh báo mộng, ngoài ra không hề xuất hiện 1 giấc mơ trọn vẹn nào thì yếu tố này trong phiên bản mới đã không còn chịu ảnh hưởng, hạn chế nữa. Những trường đoạn hư ảo mộng du, giấc mơ phiêu bồng… đều được lột tả táo bạo và không còn bị ‘dùng dằng’ kìm hãm nữa. Từ biên kịch cho tới đạo diễn đều đã biết cách nhìn nhận tinh tế hơn những yếu tố có thể khai thác hiệu quả. Từ điểm này có thể cho thấy tổng thể chất lượng của Tân Hồng Lâu Mộng có khả năng sẽ ‘ngang tài ngang sức’ với bản cũ… Tất cả còn ở phía trước và chưa thể vội vàng kết luận điều gì”.

Đạo cụ bối cảnh của Tân Hồng Lâu Mộng nhận được đánh giá cao

Bên cạnh đó, có không ít chuyên gia hết lời ca tụng sự đầu tư chu đáo trong từng khuôn hình đầy thẩm mỹ của nữ đạo diễn trẻ ‘thức thời’; tuy nhiên tất cả đều chỉ nằm ở phần hình thức vỏ ngoài ‘trang trí’, chưa dám khẳng định chất lượng sản phẩm thực hư chính xác.

Nghi vấn, phản bác

Lạm dụng dẫn truyện

Lời dẫn truyện quá nhiều dễ gây phản cảm với khán giả

Yếu tố gây phản cảm đầu tiên khi theo dõi những đoạn trích được giới thiệu trên truyền hình chính là sự lạm dụng phần dẫn truyện khiến người xem có cảm giác đang theo dõi 1 phim ký sự. Mặc dù theo lý lẽ của đạo diễn Lý Thiếu Hồng: “Dùng lời dẫn truyện thay thế cho những nội dung không thể dùng khuôn hình lột tả được là lựa chọn thông minh đấy chứ…” nhưng với các chuyên gia thì “Số lượng xuất hiện, tần xuất dầy đặc gây phản cảm, mất điểm trầm trọng”.

Diễn xuất chưa đạt

Diễn xuất 'phô' của Tưởng Mộng Tiệp bị đem ra so sánh với Trần Hiểu Húc

Tranh cãi tiếp theo nhằm thẳng tới năng lực diễn xuất của dàn diễn viên trẻ. Một ví dụ nhỏ có thể khái quát đánh giá này thể hiện trong cử chỉ rất ‘phô’ của Tưởng Mộng Tiệp khi lột tả các động tác đã trở thành dấu ấn kinh điển của nhân vật Lâm Đại Ngọc. Ở phiên bản cũ Trần Hiểu Húc thư thái yêu kiều thì sang đến Tân Hồng Lâu Mộng tất cả ưu điểm này không chỉ bị phá vỡ mà còn bị ‘bóp chết’ ngay từ khi còn ‘trứng nước’ chưa thành hình.

Tạo hình kém cỏi

Tạo hình nhân vật bị đánh giá thất bại

Bên cạnh đó, đa số khán giả đều phê bình lựa chọn tạo hình trang phục, thiết kế tóc và trang điểm của bản mới quá lệch lạc so với miêu tả trong tác phẩm văn học. Không chỉ không tôn trọng yếu tố niên đại và tính chân thực trong đời sống, hình ảnh tô vẽ này càng giống với tạo hình sân khấu kịch hơn là áp dụng trong phim truyền hình.

Hóa trang nhân vật giống sân khấu kịch khiến người xem khó lòng phân biệt từng vai diễn

Học giả người Hồng Kông Mai Tiết cho hay: “Tôi thấy Lý Thiếu Hồng lựa chọn diễn viên khá tốt, điều kiện tố chất đều đủ cả nhưng khi lên màn ảnh thì không được đẹp như ngoài đời. Họ không ăn hình, thêm vào đó là hóa trang, phục trang không ăn khớp nên đã không thể đạt được hiệu quả như mong đợi. Ví dụ nhỏ nhất như cách làm tóc viền xoăn trên khuôn mặt khiến người xem khó lòng phân biệt nhân vật. Đối với những nhà nghiên cứu như chúng tôi thì chỉ cần diễn viên xuất hiện lên tiếng là có thể đoán được thân thế nhưng với khán giả bình thường thì chắc rằng sẽ rất khó phân biệt được ai là ai trong gia tộc đông người đó”.

Âm nhạc của phim kinh dị 

Âm nhạc trong phiên bản mới bị chê sáo rỗng, quá dễ hiểu và thậm chí còn mang 'hơi hướng phim Liêu trai'

Ngoài yếu tố hình ảnh, âm nhạc trong Tân Hồng Lâu Mộng cũng bị các nhà nghiên cứu chê trách rất nhiều khi đa phần giai điệu được sử dụng đều đánh đồng sự bi thương ai oán với âm nhạc ‘sến’ ủy mị sáo rỗng. Thêm vào đó, có nhiều trường đoạn kết hợp với hình ảnh âm u cô tịch được ví ‘chẳng khác nào nhạc phim Liêu trai’… 

Nhà sản xuất đã nhầm tưởng những giai điệu nhạc 'sến' sẽ thành công lột tả tâm trạng bi ai của nhân vật

Về phẩn âm nhạc này, học giả Mã Thụy Phương đưa ra nhận xét: “Đưa ra nhận định kém cỏi có lẽ hơn quá nhưng không thể không phê bình rằng âm nhạc của Tân Hồng Lâu Mộng quá dễ hiểu. Tất cả những trích đoạn mà tôi xem đều đồng nhất 1 âm nhạc na ná tương tự kêu than đau khổ… chẳng có chút hàm ý súc tích nào cả.. Lật đi lật lại đều là 1 vị đó, thật nhàm chán”.

Cách xử lý cảnh Lâm Đại Ngọc qua đời quá táo bạo, có khả năng bị cắt bỏ

Bên cạnh đó, với trường đoạn ‘Lâm Đại Ngọc nude lâm trung’, các chuyên gia đều nhất loạt lên tiếng phản bác: “Nhìn thấy được rằng đạo diễn đang theo đuổi những thiết kế thẩm mỹ táo bạo hiện đại nhưng sai là ở chỗ nhân vật được lựa chọn là Lâm Đại Ngọc. Cô ấy không phải là 1 nhân vật đơn giản và để miêu tả chính xác đã là quá khó chứ chưa nói gì đến ‘ảo tưởng’ đột phá”.